Όντας ο Τζον Μάλκοβιτς (1999) ομαδοποιεί τέσσερις δυστυχισμένους και δυσαρεστημένους χαρακτήρες: έναν παθιασμένο και άνεργο μαριονέτα, τη βρώμικη και αφελής σύζυγο, τον όμορφο και αόριστο συνάδελφο, τον εκατονταετή και παράξενο εργοδότη. τέσσερα διαφορετικά άτομα που, χάρη στη διασημότητα, πραγματοποιούν ένα κρυφό και απαγορευμένο όνειρο.



κρίσεις πανικού και άγχους

Όντας ο Τζον Μάλκοβιτς: η πλοκή και η ψυχολογική αναπαράσταση των χαρακτήρων

Ο Κρεγκ αναγκάζεται να δεχτεί μια κερδοφόρα αλλά τρομερά βαρετή δουλειά, απομονώνει τον εαυτό του με τα «παιχνίδια» που χρησιμοποιεί για να αντιπροσωπεύσει τη μοναξιά και τα όνειρα, σε μια ύπαρξη αδράνειας, άθλια και βαρετή, όπως η σχέση του ζευγαριού που αντανακλά τη μόνη πιθανό κοινό σημείο μεταξύ των πρωταγωνιστών: η έλλειψη ζωτικότητας και αυτογνωσία . Με τον ίδιο τρόπο ο Lotte δεσμεύεται και παντρεύεται έναν άνδρα χωρίς να καταλαβαίνει πόσο μακριά απομακρύνεται από τις επιθυμίες του: από την έλλειψη αυτοεξυπηρέτησης και την αρσενική εμφάνιση αποπνέει έναν τρόπο ύπαρξης που δεν έχει τίποτα θηλυκό, εντελώς άγνωστο για τα σεξουαλικά του ενδιαφέροντα, φαίνεται αποπροσανατολισμένος όταν στέκεται μπροστά από μια όμορφη γυναίκα.



Από την αρχή δεν φαίνεται να έχει κάποιο φθόνο απέναντι στη Maxine, αλλά μια επιθυμία να την ενώσει, η οποία πραγματοποιείται μόνο στην είσοδο στο σώμα του Τζον Μάλκοβιτς . Είναι περίεργο να σημειωθεί η στιγμή της συνειδητοποίησης στο αληθινή ταυτότητα φύλο και σεξουαλικό, ή στο πρώτο ταξίδι στο μυαλό του ηθοποιού, μια τέλεια εμπειρία στην οποία όλα έχουν νόημα και τίποτα δεν λείπει. Από αυτή τη λεπτομέρεια, που είναι ασήμαντη, μπορούμε να συμπεράνουμε μια σιωπηλή αυτογνωσία που ξυπνά δυνατά μέσω της συνάντησης με τον Maxine και την είσοδο Γιάννης . Με άλλα λόγια, είναι σημαντικό να ανακαλύψετε ότι είστε ομοφυλόφιλοι και ότι φοράτε ένα εγώ-δυστονικό σώμα σε μια εποχή που απέχει πολύ από την εφηβεία, γεγονός που θα σήμαινε συνεπώς μια σπάνια τάση για αυτοαναστοχασμό.



Διαφήμιση Φτάνουμε λοιπόν στον περιφρονητικό, αλαζονικό και κυνικό Maxine, τον κερδοφόρο που ανακαλύπτει ξανά μια ευαισθησία στη σχέση με έναν Malkovich που έχει λίγα από τον εαυτό του και πολλά άλλα. Μόλις μάθει τη φήμη του ηθοποιού, προσπαθεί να ζευγαρώσει μαζί του για οικονομικά και πιθανώς ναρκισσιστικά κέρδη, και όταν καταφέρει να τον κατακτήσει οριστικά, αποκτώντας έτσι πρόσβαση στο καθεστώς της διεθνούς διασημότητας, κάτι σπάει. Δεν είναι τυχαίο ότι συμβαίνουν δύο βασικά γεγονότα: η μεταμόρφωση του Γιάννης στο Craig και την προσδοκία ενός παιδιού που ανήκει οργανικά στον ηθοποιό αλλά συνδέεται «διανοητικά» με τον Lotte. Η φήμη που επιδιώκεται ακόμη και με το κόστος να βλάψει το μόνο άτομο που φαίνεται να την έχει αγαπήσει, χάνει νόημα όταν ο σύζυγος μοιάζει περισσότερο με τον αποτυχημένο μαριονέτα από τον μεγάλο ηθοποιό και η εγκυμοσύνη πυροδοτεί αίσθηση ενοχής : με όρους Kleinian, η Maxine μπαίνει στην καταθλιπτική θέση στην οποία κατανοεί την προσωπική ευθύνη και φτάνει στο αγαπημένο της πρόσωπο για να αποκαταστήσει τη ζημιά που έχει γίνει. Περισσότερο από τον σεξουαλικό προσανατολισμό, το θέμα της δημοτικότητας ως μέσο αυτο-έκφραση : το να είσαι με ένα διεθνώς διάσημο πρόσωπο είναι επομένως η μόνη απόδραση από μια μέτρια ζωή στην οποία δεν μπορεί να παρατηρηθεί και ως εκ τούτου αγαπούσε, αλλά κάτι λείπει, και είναι η αναγνώριση, ο συναισθηματικός συντονισμός που υλοποιείται στο δεσμό με τον Lotte.

Όντας ο Τζον Μάλκοβιτς: Ψυχολογικοί προβληματισμοί για την ταινία

Το ενδιαφέρον του Craig επικεντρώνεται πιθανώς σε δύο στοιχεία: το να είσαι επιτυχημένος μαριονέτα και να είσαι με μια επιτυχημένη γυναίκα. Η επίπονη και αόριστη σταδιοδρομία, μια σχέση με τον πολυπόθητο και μακρινό συνάδελφο προτείνουν το θέμα της έλλειψης πρόσβασης και την προθυμία να προσπαθήσουμε να δημιουργήσουμε ένα τέλειο πλαίσιο, αλλά όχι πολύ συμβατό με την πραγματικότητα, μια εμμονή που λεκιάζει την ηρεμία και αποτρέπει να συμβιβαστεί με τα δικά του όρια. Δεν αποδέχεται επαγγελματική αποτυχία, πολύ περισσότερο η κατάφωρη άρνηση της Maxine απρόθυμη να εμβαθύνει τις γνώσεις της από την αρχή, αλλά προσπαθεί οποιαδήποτε κάρτα για να κυνηγήσει όνειρα που, μόλις συνειδητοποιήθηκαν, εξασθενίζουν και χάνουν τη λάμψη του παρελθόντος.



Το να είναι 'άλλος' του επέτρεψε να πάρει καριέρα, όχι αγάπη και να ανταποδώσει τον Craig είναι πρόθυμος να μετακινηθεί για πάντα σε ένα άλλο μυαλό που ανήκει περίεργα σε κάποιον πολύ πολύτιμο για τον όμορφο συνάδελφό του: την κόρη του. Ενώ στην αρχή η πρόσληψη ενός ιδανική ταυτότητα τοποθετείται στο κέντρο, τώρα είναι σταδιακά πιο περιθωριακό. Όντας ο Τζον Μάλκοβιτς είναι ο μόνος που μπορεί να τραβήξει την προσοχή των δύσκολων γυναικών, να αναλάβει το ρόλο εκείνων που θέλει, ακόμη και εκείνων ενός κουκλοπαγάντη: η επιτυχία διασφαλίζεται καθώς ο σταρ της ταινίας θαυμάζεται και αναγνωρίζεται από ολόκληρο τον κόσμο και θα εξακολουθεί να λαμβάνει εκτίμηση .

ο εξουσία , επομένως, βρίσκεται στην πιλοτική εφαρμογή ενός συμβόλου, πλαστοπροσωπώντας ένα Ταυτότητα από το κατακτημένο και σταθερό κύρος που μαγεύει ολόκληρο τον κόσμο, παρακολουθεί την αγάπη και την προσοχή των περιζήτητων ανθρώπων και κατά συνέπεια ικανοποιεί ανεξάντλητες επιθυμίες. Η ίδια η Μαξίνη προκαλεί μια ισχυρή έλξη στους συζύγους: όμορφη, καλλωπισμένη, μερικές φορές αλαζονική και αυταρχική, μεταδίδει ασφάλεια και γίνεται, υπό αυτή την έννοια, το σύμβολο της εξουσίας που δεν λυγίζει μπροστά σε κανέναν, εκτός από τον Μάλκοβιτς με τον οποίο χάνει σε συγκριση. Μέσα από το μυαλό του ηθοποιού, ο Lotte και ο Craig μπορούν να αποκτήσουν πρόσβαση στο αντικείμενο της επιθυμίας, να ελέγξουν την ευχαρίστησή του και, ως εκ τούτου, με μια συγκεκριμένη έννοια να το υποτάξουν: κρίμα, ωστόσο, ότι αυτό αποτελεί μια επικίνδυνη ψευδαίσθηση, εφαλτήριο για μια μη-γεμάτη άβυσσο το οποίο ο αληθινός εαυτός καταδικάζεται σε μια αυθεντική και πλασματική ύπαρξη για να λάβει πλήρη αποδοχή σε αντάλλαγμα. Και αν αυτό δεν είναι δυνατό είναι ο Τζον Μάλκοβιτς Βρίσκεται μια εναλλακτική λύση: για να μπείτε στο σώμα της μικρής κόρης, αγαπημένης και φροντίδας για πάντα. Το θέμα αλλάζει, αλλά το αποτέλεσμα παραμένει αμετάβλητο και ο δεσμός υποστηρίζεται επισφαλώς, ακριβώς επειδή κάποιος βγαίνει κυριολεκτικά και μεταφορικά από τον εαυτό του.

Όντας ο Τζον Μάλκοβιτς: η κατασκευή της ταυτότητας και του αληθινού εαυτού

Η ταινία είναι βασικά μια μεταφορά για την παρεκκλίνουσα, σπασμωδική αναζήτηση επαφής με τον άλλο, για απόλυτη αποδοχή και θαυμασμό σε ξένα ρούχα, θυσιάζοντας την πραγματική εσωτερική φύση, την βλ. ξέρω αναφέρεται από τον Winnicott (1965), τον Hillman's daimon (1996), τη δημιουργική δύναμη, την αυθεντική και εποικοδομητική προσωπικότητα. Κατά κάποιον τρόπο ο Craig δεν μπορεί να είναι διαφορετικός, δεν ευχαριστεί πλήρως ακόμη και με μια υπεράνθρωπη προσπάθεια: είναι αυτός που παρακολουθεί το σώμα Γιάννης μέχρι να ανακτήσει την κατοχή του Ταυτότητα Αρέσει είτε όχι, τελικά αποφασίζει να είναι ποιος ήθελε να είναι από την αρχή.

παλινδρομική ύπνωση milano κόστος

β Διαφήμιση Μετά από μεγάλη προσπάθεια, ο πρωταγωνιστής προορίζεται να επιστρέψει στον εαυτό του, μια επιλογή που αποκαλύπτεται στην πραγματοποίηση της καριέρας ως μαριονέτα, στον αισθητικό μετασχηματισμό που ανακτά τα ξεχωριστά χαρακτηριστικά: τα μαλλιά, τα ρούχα, την εγκατάλειψη της υποκριτικής και το ντεμπούτο. με τις μαριονέτες μυρίζουν τον πρωταγωνιστή που φαίνεται να προσκολλάται στα ενδιαφέροντά του με αφοσίωση και αφοσίωση. Ωστόσο, μεταξύ της καριέρας και του Maxine, ο Craig επιλέγει το τελευταίο, επαναπροσδιορίζοντας προτεραιότητες: λαμβάνοντας την αγάπη του, η προσοχή του είναι πιο σημαντική από ένα πολλά υποσχόμενο επαγγελματικό μέλλον.

Και τέλος υπάρχει ο Δρ Λέστερ του οποίου η επιλογή προκαλεί προβληματισμό για ένα άλλο θέμα που συνδέεται ψευδώς το ξέρω . Από τα αρχαία χρόνια σχεδιάζει την άπειρη συνέχεια της ζωής, βρίσκοντας περάσματα μετά από περάσματα, για να παραμείνει ζωντανός, να επιτρέψει στον εαυτό του να ξεκινήσει από την αρχή, πληρώνοντας το τίμημα του Κρεγκ, παγιδευμένος σε ένα διαφορετικό από τον εαυτό του: σε αντίθεση με άλλους που στοχεύουν στον ηθοποιό για μια ενδοψυχική και διαπροσωπική επιλογή, σε αυτόν τον χαρακτήρα ο φόβος του θανάτου είναι ζωτικής σημασίας, που αντιμετωπίζεται ενεργά μέσω της ανάπτυξης Γιάννης και αργότερα από την κόρη που γεννήθηκε από την ένωση με τον Maxine. Ο απώτερος στόχος δεν είναι να είσαι διασημότητα ή άλλος να ευχαριστείς ή να ευχαριστήσεις, αλλά να συνεχίσεις να ζεις για πάντα νικώντας τον θάνατο, με αποτέλεσμα να βιώνεις πολλαπλές ταυτότητες , να είναι τα πάντα και τίποτα. ο βλ. ξέρω καταστέλλεται για ένα υπέρτατο καλό: επιβίωση, ανεξάρτητα από το πώς και σε ποια παπούτσια, όσο η ζωή συνεχίζεται για πάντα. Η ανθρώπινη αδυναμία, η ασταμάτητη δύναμη του χρόνου, η αποδοχή του θανάτου ως το τέλος της ύπαρξης αποφεύγονται έντονα με ένα ατελείωτο έργο στο οποίο η προσωπικότητα διασκορπίζεται και συγχέεται με άλλους.